武云超Blog

云超老师的彩墨画从用料上说是两种新的媒介材料的结合。既然是两种材料的结合，那么画中就多了装饰性（两种材料的结合已经就是一种装饰了），跳跃性，充满着无穷的张力，非常直白，有“人工凿凿”的痕迹（相对于写实派对自然界事物的模写或只是一个具象而言，确实完全是人为的东西，由此面对云超老师的画有了更多的想象空间和现代社会中所受压抑的更多释放）。
广告色颜料能够弥补和克服水墨画本身的思想空洞和过于形而上学性（水墨画确实能陶冶人的性情，但是性情本来就是很抽象和难以琢磨的东西，它既会欺骗别人也会欺骗自己。这就好比一个人很有修为、很有思想，其实从某种方面而言，他已经失去了他原有的本真和淳朴），水墨画的元素又能使广告色颜料不至流于太过物质性、肤浅和表面化。
亚里士多德说过，闲暇虽不是哲学（思想）的充分条件但却是一个必要条件。云超老师的彩墨画其实就是这样的一个诞生过程，起因是工作的繁忙和疲惫，想寻求某种精神和思想上的放松——暂时远离一下枯燥繁重的工作，不去想工作，又想暂时脱离开原有专业训练的固有程式。后来等成功或者说偶然间找到了新的艺术形式（不能说他的一开始的探索就是非常成功的），此时彩墨画就不是一种闲暇中追求自由的手段，而已经成为一种严肃的探索了。
面对云超老师的这些彩墨画，每个人有每个人切身的感受，没有统一的标准，这也正是他的作品所要追求的意义。我自己觉得看他的画，不同时间感觉不一样，看到的是自己的变化。清新而又古朴，绚丽而又厚重，简单而又深邃，好像精心雕琢但又非常自然真实，用色大胆又不夸张，风格既张扬又有些矜持。
总体看云超老师的画，觉得既在突出装饰性的风格，又在极力突出一种意境，没有这两者我想也就不会有今天看到的彩墨画。按照这样的标准，我觉得有些画是意境派的风格，比如：幻化，色与空，香色（看到这幅画我似乎能闻到它还散发着颜料的香味），大千看客，五代十国，逍遥游，香瓶；有些是装饰派的风格，比如：望嗍，夜霓，似水流年；有些是兼装饰派和意境派的作品（云超老师的画应该说本质上是装饰派和意境派的，只是不同的画意境和装饰突出的不一样，兼装饰派和意境派是说并不特别明显地突出某种风格，而是说两者都很突出），比如：晓荷，绿肥红瘦，村路，王者之尊，百草园。
画仅仅是画者的心声，别人能难定义和归类。上面仅仅是我自己的感受。

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